珍品清乾隆福庆有余青花夔龙耳尊亮相荣宝斋【

乾隆一朝国力强盛,许多手工艺门类的发展都达到了空前的高度,以制瓷业为例,《古铜器考》一书称赞当时 “有陶以来,未有今日之美备”。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中则说“至乾隆,精巧之至,几于鬼斧神工”。

在六月中旬即将开拍的荣宝斋(上海)春拍古董珍玩中,一件清乾隆青花夔龙耳尊堪称珍品。

御窑厂在乾隆朝进入了最繁荣的时期,制胚、釉料、彩料、绘画、造型等制瓷工艺盛极一时。乾隆帝好古,对于前朝的器物样式尤喜模仿和创新,而乾隆朝仿古最核心的部分是对商周特别是西周青铜礼器的仿制,或仿其典型形制,如鼎、爵、尊、簋等;或仿其典型纹饰,如兽面纹、夔纹、回纹等经转化后所形成的构图元素。青铜礼器是正统思想中理想的礼乐制度的象征,是古典美学的凝聚,故而成功地仿制这类器物,正是乾隆重现圣王时代的一种自矜,也是对古典贵族工艺典范的一种膜拜。

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本次即将现身荣宝斋(上海)拍场的清乾隆福庆有余青花夔龙耳尊,收口,腹部上敛下垂,肩部两侧各有一夔龙耳。此种造型亦脱胎于上古青铜器,首创于康熙朝,有明确纪年者最早出现于雍正时期,极盛于乾隆朝。乾隆皇帝好大喜功,对大件器物青睐有加,加之尊形器物的主要功能是厅堂陈设,故其高度一般在45公分以上,而本器高仅为31厘米,隽美精巧,极为罕见。台北故宫博物院藏有一对“乾隆三年 磁胎洋彩百禄尊”,高分别为31.4厘米和32.4厘米,堪称乾隆彩绘百禄尊尺寸最小者。两者在造型、耳饰上都与本品非常相似。而青花装饰的此类器物中,尺寸如此之小者甚为独特。

乾隆一朝国力强盛,许多手工艺门类的发展都达到了空前的高度,以制瓷业为例,《古铜器考》一书称赞当时 “有陶以来,未有今日之美备”。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中则说“至乾隆,精巧之至,几于鬼斧神工”。

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御窑厂在乾隆朝进入了最繁荣的时期,制胚、釉料、彩料、绘画、造型等制瓷工艺盛极一时。乾隆帝好古,对于前朝的器物样式尤喜模仿和创新,而乾隆朝仿古最核心的部分是对商周特别是西周青铜礼器的仿制,或仿其典型形制,如鼎、爵、尊、簋等;或仿其典型纹饰,如兽面纹、夔纹、回纹等经转化后所形成的构图元素。青铜礼器是正统思想中理想的礼乐制度的象征,是古典美学的凝聚,故而成功地仿制这类器物,正是乾隆重现圣王时代的一种自矜,也是对古典贵族工艺典范的一种膜拜。

清乾隆 福庆有余青花夔龙耳尊 H:31cm

本次即将现身荣宝斋(上海)拍场的清乾隆福庆有余青花夔龙耳尊,收口,腹部上敛下垂,肩部两侧各有一夔龙耳。此种造型亦脱胎于上古青铜器,首创于康熙朝,有明确纪年者最早出现于雍正时期,极盛于乾隆朝。乾隆皇帝好大喜功,对大件器物青睐有加,加之尊形器物的主要功能是厅堂陈设,故其高度一般在 45公分以上,而本器高仅为31厘米,隽美精巧,极为罕见。台北故宫(微博)博物院藏有一对“乾隆三年 磁胎洋彩百禄尊”,高分别为31.4厘米和32.4厘米,堪称乾隆彩绘百禄尊尺寸最小者。两者在造型、耳饰上都与本品非常相似。而青花装饰的此类器物中,尺寸如此之小者甚为独特。

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