墨法浅探【篮球世界杯在哪买球】

明代书家王铎喜用润墨并创立了独树一帜的 涨墨法,加之飞沙走石虎跳熊奔的笔势,使人不难理解诗人杜工部:元气淋漓嶂犹湿之意。当代草圣林散之先生融会书法、绘画、诗词韵律之理,妙用润墨创作出许多潇散逸仙的书法佳构成为后人取法的又一墨法经典。润墨适宜于表现外柔内刚、劲秀峻爽的意境,此类风格的行、草书创作适用。

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用浓墨创作给人以笔沉墨酣富于力度之感,篆、隶、正、行书之创作皆宜使用。宋代苏轼作书善用浓墨,东坡居士谓用墨须湛湛如小儿目睛乃佳,观其书违笔墨沉酣丰腴、神凝韵厚、力透纸背。使用浓墨时,注意应以墨下凝滞笔毫为度,用笔必须沉劲于纸内而不能浮于纸面。

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《书法须知:浓墨、淡墨、枯墨和润墨》

我们在欣赏唐代颠鲁公的名作《祭侄文稿》时,就可以发现其墨丰富多变之特色,其作品第一行使用润墨;第二行、第四行用墨润中带枯;第三行用墨则枯中有润。墨色的交替变化真实地映现出颠真卿痛失亲侄秀明后,时而悲伤痛楚、时而愤激痛恨的内心情状。

墨法是书法技法中的一个重要组成部分 ,它以浓、淡、润等不同变化,表现出十分丰富的艺术效果。

润墨指润泽的墨色从点画中微微漫润晕化开来,古人形容这种富于韵味的墨法为润含春雨。由于墨之润滋,故尔润墨行笔需快捷灵动,不可凝滞,于墨色晕润中使点画有丰腴圆满而不禾 农肥的韵致。

明代书家王铎喜用润墨并创立了独树一帜的涨墨法,加之飞沙走石虎跳熊奔的笔势,使人不难理解诗人杜工部:元气淋漓嶂犹湿之意。当代草圣林散之先生融会书法、绘画、诗词韵律之理,妙用润墨创作出许多潇散逸仙的书法佳构成为后人取法的又一墨法经典。润墨适宜于表现外柔内刚、劲秀峻爽的意境,此类风格的行、草书创作适用。

书法用墨之法作一番浅尝辄止的探寻,权且为抛砖引玉之用,笔者学浅请诸方家教正。

墨色的变化不仅影响到作品章法和整体布白的艺术效果,而且对作者贯注于作品中的思想情慷及意境的表现均影响重大,明代书家董其昌《画禅室随笔》中说:字之巧处在用笔,尤在用墨。故尔历代书家都非常注重用墨这一书法技法的运用与研究,浓墨宰相刘墉与淡墨探花王文治即是指清代以用墨之法引人注目的两位书法家。下文拟对传统书法用墨之法作一番浅尝辄止的探寻,籍以抛砖引玉,共同提升。

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一、浓墨

淡墨作书予人淡雅古逸之韵,但淡墨不宜太淡,不然掌握不好易伤神采,一般宜用于草、行书创作,不宜作篆、隶、正书。明代董其昌、清代王文治最擅长用淡墨。董其昌书迹书婵一味,清淡古雅、秀逸淳和,给人飘然欲仙不染凡尘烟火的气息;当代学者书家沃兴华先生的书作,偶尔以此法另逗人一种别想。近代日本友人在进行书法创作时,喜用淡墨表现出和敬清寂的茶遭禅意与仙风遭骨;国内现代派书法的创作也较多借鉴用之。

飞白、枯笔、渴笔是作者运用枯墨进行创作时较常出现的三种笔法(形态),能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意,唐代孙过庭《书谱》中带燥方润,将浓遂枯所指即为枯墨用法。飞白。其笔触特征为笔遭中丝丝露白。

一、浓墨

总言之,用墨之法关键在于创作时对立统一、自然完美地运用。

飞白、枯笔、渴笔是作者运用枯墨进行创作时较常出现的三种笔法(形态),能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意,唐代孙过庭《书谱》中带燥方润,将浓遂枯所指即为枯墨用法。飞白。其笔触特征为笔遭中丝丝露白。相传是汉代书家蔡邕于鸿都门见役人以垩帚

四、润墨

二、淡墨

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