陈佩秋近百幅书画作品亮相中华艺术宫篮球世界

观丹青致优艺术画展,探陈佩秋的艺术发展之路,悟品质人生的精致执着。展出时间将持续到2013年9月10日。

陈佩秋曾自述:早年,在学校学画,总是临摹古人的东西,为的是认识一些规范的、优秀的传统。我总是挑我喜欢的画临摹日积月累的慢慢学习,从前人的原作和画册中,我学习和区别了哪些前人的花鸟技法可以吸收和继承。譬如一叶细小的松针,它的形体,各个代表作家皆有不同的表现方式,这仅是其中细小的万一;但仅此万一,便能提醒我应当如何细致地去体察生活。凡我未有直接生活的,皆可由其中间提取,它可省去自己时间和条件的不达。

2013年7月18日,由上海中国画院和中华艺术宫联合主办、光明乳业全力支持的丹青致优陈佩秋书画艺术展在上海中华艺术宫盛大开幕。展览开幕式由中华艺术宫副馆长李磊、光明乳业股份有限公司总裁郭本恒、陈佩秋之子谢定伟、上海博物馆馆长陈燮君、著名电视台主持人曹可凡等共同主持并致辞,展览共展出陈佩秋工笔画作品及书法作品共92件。

陈佩秋的书画在上海的一些名家画展上时有所见,然而一下子展出这么多的陈佩秋作品却并不多见,尤其是大量陈佩秋的拟古之作更是罕见,也体现了其潜入传统的功力所在。现场展出的拟古之作包括《仿钱选花卉图卷》、《仿王叔明山水册页》、仿八大游鱼、临李嵩《花篮图》、临王冕《墨梅图》等。

据其子、艺术策划人谢定伟表示,本次展览适逢陈佩秋90华诞之际,为继2002年母亲80周岁举办个展后的首次个展,以92幅作品呈现了其母亲自上世纪四五十年代至今的艺术历程,跨越了60余年的创作作品,其中许多作品从未展出或出版过。但因展厅限制,尚有不少作品未能得到展示。

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正如陈佩秋在工笔画末运的时代立马横枪,以君向潇湘我向秦的气概守住工笔花鸟画的阵脚,在艺术技巧和艺术境界上将工笔花鸟推向新的水平。对于艺术和生活,陈佩秋有自己的独特见解,其作品以其大气度,给人留下鲜明印象,更在当下获得了学术和市场的双重认可。作为当今在世画家最高水平的代表者,后市值得关注。

陈佩秋早期作品中,花鸟画占据了相当比例,现场展出了其中不少作品,包括作为此次展览的封面之作《翠竹山鹧》。

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陈佩秋近日身在云南,未出现在展览现场,但其子、艺术策划人谢定伟表示,这次展览筹备多年,呈现了其母亲从上世纪四五十年代至今的艺术历程,当然,由于展厅的限制,还有不少精品之作未能得到展示。

陈佩秋书画艺术展开幕式

生于1922年的陈佩秋1942年入西南联大,后转读艺术,并于1944年考入重庆国立艺术专科学校。后与鉴定大家、书画家谢稚柳结为伉俪,1950年代入上海市文物管理委员会工作,开始大量接触古代字画,临摹宋人团扇。

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上世纪90年代前后,陈佩秋侧重学画山水,并多用方构图,不拘泥于勾皴和点法,从浅着色慢慢学画重彩,其后逐渐受西方印象派等的设色影响,画境为之一变,愈重写生,设色豪放,用色鲜亮,如此次展出的《九寨秋色》、《长松旭日》均可属于此类。对此,陈佩秋在自述中写道:我开始学的重彩是传统大青绿,其方法几乎都是勾皴后填色,或是填色后勾皴的,并且多以青色、绿色为主。改革开放后,看到了许多国内外的画展,眼界大开,渐渐地对传统的优劣有了一些粗浅的认识与选择,从西方的绘画色彩中也得益很多。

或许如展览主题丹青致优之寓意,中华艺术宫与光明集团共同秉持着对质量生活、文化生活极致追求的理念,藉陈佩秋90华诞为艺术爱好者炎炎夏日献上荡漾淋漓的绿意,更希冀借助陈佩秋个展成为两方合作的良好发端,携手为中国文化艺术发展繁荣贡献一己之力。

编辑:文凌佳

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由中华艺术宫与上海中国画院合办、光明乳业支持的这一展览共展出陈佩秋艺术作品近百幅,展出时间将持续至9月10日。

如果说继承传统是创新的基础,只有把它放到生活中才真正有意义;生活是创作的唯一源泉,只有把它放到传统中才真正具有价值。陈佩秋对生活的明确态度,在师古人与造化的互动关系升腾中,自然而然形成自己的风格,为传统国画在当代文化语境下做出了独到的诠释与定位,体现了对于艺术与生活的极致追求。艺术宫副馆长李磊表示,此展是中华艺术宫推出的20世纪重要艺术家的专题系列展览之一,呈现了陈佩秋七十多年研习艺术的历程以及在书画、画论等方面的成就,均可作为中国美术研究的范本。

中华艺术宫副馆长李磊表示,此展是中华艺术宫推出的20世纪重要艺术家的专题系列展览之一,呈现了陈佩秋先生七十多年研习艺术的历程以及在书画、画论等方面的成就,均可作为中国美术研究的范本。

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