篮球世界杯在哪买球吴昌硕笔下的“花世界”

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晚清民国时期著名画家;

吴昌硕 春华秋姿图 估价600-900万 设色纸本 四屏 1925年作

清末海派四大家之一;

2014年恰逢吴昌硕诞辰170周年,吴昌硕作品的艺术价值正在被不断挖掘,吴昌硕之于中国美术史的重要地位正在不断被重视,这组将于5月4日在西泠春季拍卖会西泠印社部分社员作品专场中举槌的吴昌硕《春华秋姿图》四条屏的出现,在此时此刻更具有别样的意义。

文人画最后的高峰;

在西泠拍卖成交价前十名的吴昌硕作品中,其题材全部是花卉藤植类,尤其是具有历史意义、吉祥富贵的题材是最受藏家追捧。本次西泠春拍最值得推荐的吴昌硕作品亦是寓意吉祥的四屏《春华秋姿图》。画面所绘主题分别为牡丹、菊花、荷花以及紫藤,这也是吴昌硕一生花卉创作中画兴不减的题材。牡丹是吴昌硕创作中非常多见的题材,牡丹自古享有国色天香的美誉,寓意富贵繁华,是民间喜闻乐见的题材,吴昌硕在画牡丹时首先运用西画颜料西洋红入画,使色彩犹如莽泼胭脂般浓艳浑厚。而《春华秋姿图》四条屏中牡丹、白荷、苍石的组合也曾出现在画家多幅《牡丹图》之中,因为画家认为牡丹易俗,所以时常辅以苍石、 水仙、兰草相伴。图中象征富贵的牡丹代表市民阶层的审美趣味,象征刚毅品格的苍石和象征纯洁的白荷则代表文人阶层的崇高理想,这种意象组合充分显示出了这幅作品雅俗共赏的特点。

中国近现代书画史上最为耀眼的艺术大师;

根据画中题跋可知,这组《春华秋姿图》四条屏是吴昌硕在八十二岁(1925年)高龄时创作的,吴昌硕自称五十学画,在其七十岁以后正式进入绘画创作的辉煌期,齐白石也有老缶衰年别有才之言,这组作品创作于吴昌硕画家生涯的最后几年,可以说是画家毕生艺术创作的高度凝练,这组作品无疑是吴昌硕晚年创作中不可多得的精品。

诗、书、画、印四绝的巨匠;

近现代名家作品专场(二)

承前启后的一代宗师

吴昌硕 寿桃图 估价80-150万元 设色纸本 立轴 1920年作 估价:80-150万

对吴昌硕绘画艺术成就的赞誉,亦如其笔下之花世界,杏雨梨云,落英缤纷

吴昌硕喜画兰、桃、紫藤、葫芦、白菜等。作于1920年的这幅《寿桃图》以三千年结实之桃为,数枚鲜嫩欲滴的桃子,沈甸甸地垂挂于枝头,墨叶如草书飞扬,巨石如篆笔厚重,大气淋漓、潇洒自如。桃子、巨石有祝寿之意,故此深受藏家喜爱。

清代晚期,科举渐废,文人学子的晋身之路已不复从前,寄意山水的文人情怀也再难为继。许多依赖笔墨为生的读书人,将目光从高山流水转向身边的花草虫鱼,既是心性的转变,也是囿于现实生活。

从吴昌硕众多花卉题材作品的上拍量、成交量、成交率、成交额上来比较,尤以梅花题材的绘画作品表现得最为突出。这说明,吴氏的梅花早已受到学界与藏家的认可。吴昌硕画梅,始于早年学画于潘芝畦。潘画梅尤妙,无倔强枒槎习。而清风远韵,具雪后水边之致,正好与其成熟后自家倔强枒槎的风习恰恰不同。此卷《墨梅图》,长近两米,画于其57岁,仿若笔底尽绕金石气,纵横奇崛,具有一种雄浑磊落的气度,体现出其自家风格形成时期的到来。从吴昌硕自题并再两次题跋来看,他对此作甚为满意:东海兰匄邮寄佳纸,试昔邪居士手制墨涂此,佳纸配上手制墨,创作兴致浓厚,故而尝试了以作篆之法为之。其以大篆和草书的笔法画梅,梅干看似无意伸展而又有意交错,遒劲酣畅,与左侧篆书题跋相映呼应,富有情趣。此法显然十分成功,是于古法之外,另开了新境。

花鸟画科在晚清民国画坛上一时大盛。作为画家的吴昌硕虽学画较晚,四十岁以后方将画示人,但他最为擅长的就是大写意花卉。今天,就让我们一起走进吴昌硕笔下的花世界。

三宁斋藏近现代名家成扇专场

吴昌硕 花卉册

吴昌硕 梅花书法 水墨纸本 成扇 1919年作 估价:25-45万元

看一幅画,首先的直观感受来自画面的图像呈现,也就是欣赏者对画面内容的理解以及视觉上的审美体验。平凡的物象、明快的造型、活跃的色彩、质朴的意趣,吴昌硕将花卉题材中的文人雅趣与世俗审美很好地结合,形成雅俗共赏的风格面貌,为大写意花卉注入新的活力。大写意花卉在清中期的扬州画派已经有了贴近市民、迎合市场的世俗倾向,吴昌硕则进一步推进花卉题材的世俗化。其审美情趣来源于商业气息浓厚的海上文化,艺术表现自然与市民阶层的审美观念更为贴近。在吴昌硕的绘画里,既有梅兰竹菊、岁寒三友之类文人雅趣的代表,也有适应市民阶层审美要求、寓意吉祥的牡丹、紫藤等,甚至还有果蔬瓜匏等等带着市井田园气息的物事。以牡丹象征富贵,以菊花代表长寿,以水仙比喻清雅,就花鸟画科而言,缘物抒情的表现方式是传统的,而在绘画技法上吴昌硕则以强烈的个人风格完成了自我表达。

吴昌硕《梅花书法》亦是墨梅,作于1919年,缶翁76岁,其绘画风格更为成熟。他以几条重墨线条作为梅花主干,小枝旁出,右上侧又伸出数干梅枝,穿插于主干之间,梅花以浅墨勾勒,生机灵动。其梅干梅枝的处理,粗看似不合常规,然而细细品味,枝干横竖交叉,杂而不乱,恰到好处,表现出梅花的风姿。而对藏家来说,梅花扇品既体现了吴昌硕所擅长的花卉题材,同时也展示了其雄肆奇崛的行书书法艺术,一举两得,颇有收藏价值。

吴昌硕 墨竹红梅轴

编辑:陈荷梅

吴昌硕喜爱画梅花,带有缘物寄情、写物附意的情感寄托。苦铁道人梅知己,对花写照是长技。梅花独立寒冬的孤高品格是吴昌硕用以自比的象征。宋以来,画梅大家代有人出,如王冕、陈宪章、金农、汪士慎等,他们所画梅花各具特色,极尽梅花清高孤傲的品格,寄托了画家的精神气息。吴昌硕画梅颇有自己的独到之处,他喜欢表现老梅。老梅虬曲的枝干好似铮铮铁骨,与轻柔纤嫩的花朵形成鲜明对比。吴昌硕画梅少有全树,也非千枝万蕊,而是有如特写镜头,构图疏阔纵放,气势捭阖,点点梅花,疏密有致,极富节奏之变。焦墨枯笔,顺来逆去。枝丫纵横,曲中求直,苍劲之极。花以焦墨圈勾,精细而怒张,仿佛想要从枝上挣脱,凌空而去。古代文人赏梅,也正是追求这种古朴苍劲的意味,使观者仿佛置身于月色轻笼、花影横斜的意境之中。

吴昌硕 梅灯图轴

吴昌硕题《梅花》的诗文有很多:

铁如意击珊瑚毁,东风吹作梅花蕊。艳福茅檐共谁享,匹以盘敦尊罍簋。苦铁道人梅知己,对花写照是长技。瑕高势逐蛟虬舞,本大力驱山石徙。昨蹋青楼饮眇倡,窃得燕支尽调水。燕支水酿江南春,那容堂上枫生根。

自笑春风笔底温,尚留清气满乾坤。何时结屋空山里,万树寒香独闭门。

寒香风吹下东碧,山虚水深人绝迹。石壁矗天回千尺,梅花一枝和雪白。和羹调鼎非救饥,置身高处犹待时。冰心铁骨绝世姿,世间桃李安得知?

诗画珠联璧合,互补其境,充分体现了吴昌硕的爱梅情结和梅之精神。

吴昌硕 篱菊图轴

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